“中年时的成长最壮丽”——编剧彭三源谈《人到四十》创作

　　张悦

人到四十，天将过午，便是意味着中年来临，这个年龄段对于人的一生都有着与众不同的意义。在彭三源看来，“我们一生都在成长，而中年时的这次成长或许便是一生中最壮丽的一次。它比年轻人要深厚，比老年人有活力。所以值得一书再书。”在电视剧《人到四十》中，彭三源以细腻锐利的笔触，深刻剖析出中年人的情感生活。剧中主人公梁国辉（王志文饰）和郑洁（江珊饰）是一对人到四十的医生夫妻。在婚姻上，他们忍受了彼此多年，原本的浪漫激情被柴米油盐的繁琐取代，他们发现彼此无穷的缺点，却也真切体会到夫妻之间的情感相融，早已是密不可分的一体。除此之外，上有老下有小的生活压力，事业小有成就但却波折不断，再加上亲戚朋友的多方叨扰，让这对中年夫妻终日在疲倦和繁忙中度日。

生活化的故事再加上医患题材，最具关注度的元素齐备，但是彭三源表示她并非是想以话题性来搏关注，真正是在内心深处就想写。“王志文演的是个精神科医生，江珊演的是重症监护室主任，我之所以以两位医生作为全剧的主要人物，初衷具有某种象征意味。因为精神科医生代表着人类精神走向的一面，重症监护室主任代表着人类肉体走向这一面，这一对医生夫妻其实代表着整个国家知识分子的结构。剧中还写到了一个商人，另外一个是京剧演员，他们也是一对夫妻，代表了追求艺术和追求金钱的成功人士的困境。另外一对夫妻在社会中是草根阶层，也在生活中遇到了种种问题……我是希望通过这三个不同的家庭组合，全景式地呈现四十岁中年人的现状，当种种困境交叉呈现的时候，当各种责任无可逃避的时候，生活本身的质感也就出来了。”

《人到四十》的开篇就是梁国辉在体检中被查出肺癌，这种“极致”的情节通常来说很少安排在剧开头，彭三源表示：“这个戏的开头没有任何情节的铺垫就让梁国辉得知自己患癌症，比如生活中某个人去医院做常规体检，拿到报告后可能得到的就是致命的打击，这在我们身边的亲戚朋友身上经常发生，我想这种情节看似突然其实也很普遍，剧集的铺陈便是从梁国辉得知自己患绝症之后引发的情感和生活的逆转，在情节编织上其实挺‘踩钢丝’的，前几集基本围绕着梁国辉去不去治疗展开，看似没有什么大事，但极其需要编剧技巧和内在逻辑的支撑，要靠人物内心活动支撑情节往下走。”

剧中令人印象深刻的还有充满活力的年轻精神科医生华硕，“就像一缕阳光般照进来”，决定用自己纯洁的爱情挽救老师梁国辉，随着剧集的发展一场巨大的“情感危机”不可避免地爆发了。彭三源解读道：“梁国辉是个一心扑在工作上的人，突然告诉他生命只有半年了，第一感觉是发蒙。普通人在这种情况下，有的人踩一脚急刹车，想这半年怎么过；有的人自暴自弃；有的人被家人安排去医院接受治疗。梁国辉不想看到妻子痛苦，而华硕又希望在他生命最后的时间里陪他。梁国辉在情感上的选择是妻子郑洁。在漫长的婚姻路上，夫妻要用心经营才能白头偕老。”而在不少学界专家看来，这个剧设置“小三”华硕的形象，并不是单纯从道德角度判断，其实是在讲一种现实的合理性，也反映了当下人的精神需求。李准对彭三源说道：“对于不少中年人来说，很多感觉都已濒临麻木了，在这种状况下或许只有生离死别的高峰体验才能最检验血缘亲情真实到什么程度、强烈到什么程度；在处理男女情感上也没有简单的二元对立，既有理智上过日子的那种亲情，又有男女情感自由吸引的激情，而这又是复杂的，有很多灵魂深处隐秘的东西，这部剧的探索是可贵的。”仲呈祥借用王志文、江珊主演的电视剧《过把瘾》的主题曲歌词“这就是爱”来表达对这部剧的感受，“过去艺术对情感生活的表现，常常是采取规避、淡化的态度，走到另外一种极端，彭三源在《人到四十》中把审美对象当成完整意义上的人，既有精神形态，也有物质生活，既有情爱，也有事业，这就是当下人的精神形态的复杂性。”

彭三源认为这部剧播出后，“不少媒体把这部剧归到‘婚姻保卫战’的行列，这是一种误导和误读，其实我写《人到四十》的本意不是这样的，而是希望关注很多问题。联合国教科文组织把人到中年的现象归纳为八种危机，情感危机只是其中一个，它还包括职业危机、生存危机、生理危机、道德危机、亲情危机、朋友危机、同事危机等，其实《人到四十》希望涵盖得更广泛。”

[新作快议]人到四十要怎么活

　　戚成

子曰：四十不惑。人到四十，人生已走过大半，本应到了看透一切的境界。可是现代社会里，上有老下有小的中年人反而要面临更多的压力：生活、爱情、事业、子女、健康……其中爱情带来的困扰更犹如高悬头顶的达摩克利斯之剑，让处于这个年龄层的人越活越迷惑——传统价值取向与个人感情该如何取舍？人到四十要怎么活？《人到四十》讲述的正是这样一个故事。

从同时段全国排名第二的高收视率看，本剧无疑是成功的。在时代变革的背景下，危机是每个人都会遇到并要面对的，关注中年危机就使得受众个体受到了关照。人们在观看剧情的同时也在进行自我投射。《人到四十》让不少中年人感觉“就是说的自己”，这就是成功。甚至有观众在微博上留言，称“自己也是名医生，感觉梁国辉跟自己的经历很像。”这是难能可贵的，说明编剧抓住了社会现实的细节，确实表达了观众的生活真实。剧中王志文和江珊的表演当然也达到了炉火纯青的境界。这对荧幕情侣的再次合作引发了话题性，也是该剧成功的一个原因。

除此以外，该剧的成功还因为选取了一个独特角度：在极限情况下我们如何面对爱情？从第一集开始编剧就有意预设了一个前提：男主角梁国辉被查出肺癌，只有三个月到半年的活头了。对任何人来说，这都是一个致命的打击。于是正常的生活秩序被打乱，给剧中人一个可以不按照常理出牌的机会——这就打破了一般的生活规律，让看似夸张荒诞的剧情有了合理的理由，也正是由于剩下的时间不多了，放纵享乐成了最好的选择，在有限的时间里体验未曾经历过的。首当其冲的就是爱情。于是婚外情成为了必然。这无疑又是一个“过把瘾”的故事模式，从选择了王志文和江珊出演，制片方就已经引导观众产生了这样一个心理期待。只是这个故事将死亡判决提前，也就意味着故事发生了改变，不再像年轻时那样可以“过把瘾”，它提醒观众，现在已经“人到四十”，四十岁时若罹患绝症又该怎么活？另外，在最开始就交代给观众主人公的命运，令大家不自觉地在心理深层产生出一丝同情的意味，也就淡化了那种对主角的道德批判。在这种过把瘾就死的心理状态下，人物的任何心理感受其实都是被放大了的，有种“临终关怀”的感受，实际是处于幻想情境。所以，当华硕提出要陪伴梁国辉走到最后时，梁国辉的心被完全打动了，他欣然接受了华硕也就意味着背叛了妻子郑洁。而郑洁作为被伤害的女性却在“照顾”丈夫心情的前提下妥协了。一个荒诞的情景出现了：两个女人同时围绕在一个男人身边。这一切都是爱的作用，爱让不可能变成了可能。

如果戏就此结束，则只能是一个三流的故事。戏剧矛盾在接下来的情节中达到高潮：梁国辉肺部的阴影只是一个良性的肿瘤，他必须重新回到正常的社会秩序中，他不得不面对在两个女人当中取其一的尴尬局面。出轨的愉悦与家庭的桎梏将梁国辉推向道德的审判台。当然，剧情的发展必然是“过把瘾”式的，梁国辉选择和第三者华硕在一起而跟郑洁离了婚。在丈夫“叛变”的情况下，妻子郑洁也开始寻找出路。重新回到秩序中的人物处在一个封闭空间里，各自寻找出口。可天不遂人愿，梁国辉和郑洁都没有找到这样一个出口，那种各自找到新的另一半过新鲜生活的理想彻底粉碎了。终于，在催化剂——老爷子过世的推动下，梁国辉与郑洁和好，继续生活在秩序中。

没有了死亡的威胁，结局远离了《过把瘾》，观众不再体验到那种过把瘾的至高快感，剧情反而将观众带回了平静的生活。这也在暗示，背叛伦理的生活理想是艰难的，它带来的只能是短暂的快乐和无尽的痛苦，正常的生活秩序才是生活的本真。无论有没有意外，我们都该珍惜生活、珍惜眼前人。同时，剧中对中年人的健康也敲响了警钟，由此告诫我们：人到四十，要健康生活。这健康自然也要包括精神上的。

来源：中国艺术报
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