2012年是中国电视剧发展历程中一个具有承前启后意义的年份。这一年，国产电视剧产量创纪录地突破了1.7万集，收视屡创新高，社会口碑稳步提升，同时，题材选择与资源配置更趋合理均衡，主题内涵的开掘更加深入理性，人物情节的表现更加立体感人，视听效果更加精良震撼，制作整体实现了由“粗加工”向“深加工”的转变，电视剧真正成为我国百姓精神文化生活中的主餐大菜。

在时代画卷中建构精神坐标

深入开掘社会生活底蕴，一直是中国电视剧创作的优秀传统。2012年的国产电视剧着力表现改革深化期的社会现实和时代精神，描述时代变迁中人民群众的喜怒哀乐，引领大众文化认知，进行社会心理疏导，显示出可贵的责任担当。

《焦裕禄》、《营盘镇警事》、《杨善洲》、《阿丕书记》不再局限于展示主人公为人民做好事，而是力图立体、丰富、全面地呈现人物，让观众看到一个既具有普通人生活情趣又以国为重、无私奉献、清正廉洁的公仆形象。

《温州一家人》用多元平行交叉的叙述方式呈现了一代创业者的智慧、意志与情怀，人物命运紧扣时代脉搏，折射出30多年改革开放的历史巨变。《我的土地我的家》生动讲述了农村和农民在改革开放中由贫穷走向富裕、由保守走向开放的动人故事，正面反映了改革开放给农民生活和思想带来的翻天覆地的变化。

《国门英雄》、《便衣支队》、《浮沉》塑造了一个个充满人格魅力和生活气息的时代楷模形象，表现了他们的改革气魄与磊落情怀。《青海花儿》塑造了真正的时代青春偶像，写出几代知识分子到祖国最需要的地方去，坚守信念、奉献青春、踔厉奋发的感人故事。《人到四十》、《感动生命》、《心术》将镜头对准社会生活热点，直面当下人际关系新特征，深度探析改革带来的心灵冲击。《火蓝刀锋》、《北京青年》围绕青春岁月的亲情、友情、爱情，展现了对于祖国的忠诚、对于理想的执着、对于真爱的渴望，给昂扬的励志精神添加了一抹温暖的色彩。

《母亲母亲》、《小麦进城》、《古村女人》在鲜明的女性视域下，分别以不同历史环境中一位女性主人公的成长与蜕变为主线结构全剧，在时代风云际会中彰显人伦道德，表达自尊自强、坚韧不拔的主题。《金太狼的幸福生活》、《双城生活》、《买房夫妻》、《媳妇的美好宣言》等延续近年来家庭伦理剧的良好格调，走出琐屑无聊，勾画时代大潮里国人积极向上的乐观心态，充满质感地表现人们对真、善、美的追求，彰显百姓对幸福生活的诉求。

在历史回响中镕铸价值共识

2012年的革命历史题材电视剧不仅注重填补创作空白，而且更加注意契合大众的欣赏需求，努力寻求崭新的切入点、融合点，在创作理念上更加注重宏大叙事与平民视角相结合，实现了主旋律电视剧对于社会主义核心价值体系的有效建构。

《刘伯承元帅》饱含对老一辈无产阶级革命家的深情，艺术地再现了刘伯承从一个贫苦“川娃子”成长为闻名中外的军事家的人生历程，通过敌我交锋的精彩剧情，展现了主人公戎马生涯中的经典战例及其卓越的军事才能。《我们的法兰西岁月》描述了青年周恩来、邓小平、蔡和森、赵世炎等人旅法勤工俭学期间的生活，在人物塑造上具有强烈的时代氛围和青春气息。《国家命运》、《五星红旗迎风飘扬2》、《铁血男儿夏明翰》、《先遣连》等作品将人物命运与民族命运紧密结合，艺术地还原了共和国缔造史上可歌可泣的英雄人物。

这些作品或再现历史的重大冲突和重大转折，或追求史诗效果与民族珍贵集体记忆的艺术呈现，或融合理想主义、英雄主义，秉持“大事不虚、小事不拘”的创作原则，在广泛梳理史料的基础上，努力找寻人物心理轨迹和历史发展轨迹的联系，大容量、多视野、高站位地再现了现代革命史上民族精神的延续和更新。这些作品讲好了故事，讲出了思想，因而赢得了观众的青睐。

在文化传承中坚固文化根基

中国历史文化源远流长，从不同角度记录着中华民族精神发展的足迹，这是电视剧创作重要的文化资源。

作为近年来难得的少数民族题材力作，《木府风云》、《长白山下我的家》分别讲述了发生在纳西族和朝鲜族中的动人故事，彰显人文情怀，展现民族风情，不但拓宽了观众的艺术审美界域，而且艺术地揭示出民族和谐共荣的思想内涵，具有珍贵的历史价值与时代意义。《向东是大海》、《九河入海》、《汉口码头》书写了近现代民族资产阶级与各种恶势力抗争，秉持“诚信”的商业操守、“爱国为民”的人格和“敢为天下先”的精神，散发着深沉厚重的历史美学品格。《丑角爸爸》、《聪明小空空》、《大戏法》、《风和日丽》等剧在讲述故事、弘扬文化、崇德扬善的同时，也努力完成历史与现实的精神共通与情感共鸣。

在多元共生中创新审美表达

通过求新求变提升审美吸引力、艺术感染力和文化影响力是电视剧创作发展的必然要求。多种类型、风格、元素的和谐交汇与主题内涵的正向开掘已成为越来越多电视剧主创的自觉追求。

《火蓝刀锋》、《我是特种兵2》、《麻辣女兵》关注年轻群体的观剧需要，融合军旅、青春、励志等多重元素，将军旅剧的刚劲风格与青春偶像剧的清新气息结合起来，让不同观众都能从中找到自己的兴趣点、聚焦点和情感宣泄点。《悬崖》、《正者无敌》、《孤军英雄》、《青盲》等剧构思巧妙、环环相扣的情节设计与跌宕起伏、扣人心弦的人物命运相互映衬，再次用“信仰的力量”征服了观众。《圣天门口》等剧则致力于寻求新的剧情推进方式，将人物性格、情感等作为故事发展的线索、动力，使用“旁白”完成叙事单元之间的起承转合。另外，《聪明小空空》将儿童题材置于历史语境中，拓宽了儿童剧的创作路径。《北京爱情故事》、《我的土地我的家》的音乐别具匠心，与故事情节水乳交融，相得益彰。《爱情公寓3》的播出与新媒体实现良性互动，把很多年轻观众重新吸引到电视机前。凡此种种，都在2012年中国电视剧发展中留下了可圈可点的创新印记。

当前，中国电视剧人正迎来文化强国建设的新机遇。找准创作个性与大众审美心理的共鸣点，探索观众口碑与社会责任的和谐统一，努力提升电视剧的创作品位与格调，用更宽广的历史视角把握好真实与虚构的关系，用更敏锐的眼光捕捉时代亮点、诗化人生真味，用与时俱进的视听品质、影像质感、艺术意蕴将国家认同、民族认同、社会认同、文化认同汇聚传播，以高度的文化使命感、强烈的现实主义精神和更加贴近大众的艺术探索“昭德抑违，临照大众”，这应是中国电视剧人的不懈追求。

来源：《人民日报》

作者：王丹彦