唐国强饰演的毛泽东形神俱似

我18岁演话剧，23岁演电影，38岁开始拍电视剧，先后感受了舞台、电影和电视剧三种艺术形式。从个人角度讲，让我获益最大的还是电视剧。为什么呢？一方面是38岁时自己日臻成熟，另一方面是电视剧为我提供了一个博大、丰富的创作的平台。有人给我算了一笔账，20多年来我演了20多次毛泽东，还演了16个皇帝。这么大的视野、这么好的创作环境，是我拍电影时很难达到的，因为电影更多的是导演的艺术，导演更希望你保持演员的本色，就像一个厨师，他要炒西红柿鸡蛋，那么他就不希望炒出来的西红柿是洋葱的味道、鸡蛋是豆腐的味道——演员只是导演手中的一道食材，是电影诸多创作元素中的一个，即便你是最珍稀的食材、最活跃的元素，也只是一种元素而已。而对于观众来说，电影是相对的强制性观赏，你花钱买票进了电影院，那么不管影片情节多无趣、多沉闷，大多数观众也会选择坚持看完。电视剧就大不一样，遥控器和几十个频道掌握在观众手上，内容稍微差一点观众就换频道了。怎么能抓住观众？这就要看编剧的本事了。你导演再有本事，3集抓不住观众也无奈，所以编剧在电视剧里是第一位的。而演员，说第二也行，说第三也行。因为如果一部电视剧是某某大明星演的，观众可能会多看几集，但如果戏实在不好，观众绝对有理由移情别恋去看别的节目。

当年拍电影《建国大业》时，我演的毛主席一天只拍一页纸，也就三四段台词。拍电视剧可不行，一天要拍八到十张纸，我这个毛主席每天都要讲好几大段。一部电影的制作周期和一部40集电视剧的制作周期几乎是一样的，按照时间比例来看，是1比15，40集电视剧的量相当于15部电影。想想看，原来你一年演一个角色，呈现在大银幕上只有一个半小时，而如果你演电视剧，就是将近15部电影的量了，这不仅延长了演员的艺术生命，也大大锻炼了演员的能力。所以我非常感谢电视剧，感谢编剧，是他们创作了非常好的剧本，使得我们这些演员有空间去发挥、去再创作——把他们笔下的故事和人物打扮得更好看一点儿，再奉献给观众。

但很多时候演员和编剧之间都会产生意见上的分歧。比如我演《雍正王朝》时，在创作雍正这个角色的过程中，就跟编剧二月河有一些不同的看法。二月河认为我演的那个雍正，阴损不多；而我对他原著小说中的某些章节也有异议。比如雍正之死，原小说是因为他纳乔引娣为妃后，发现她竟是自己的女儿，最后自杀了。其实这是一个老套路，古希腊悲剧中不乏其例，但雍正真正的死因是汞中毒。另外一位编剧刘和平将雍正的结局改编为殚精竭虑、疲劳而终，我觉得这种改编升华了原著小说。以史为鉴可知兴替，我们可以结合改革、勤政、励志等正面因素，去表现封建帝王对当时社会的推动作用。《雍正王朝》播出之后，不仅中国大陆观众爱看，就连香港、台湾、海外观众也爱看。为什么？因为这部剧突破了我们以往那种狭隘的观念，相对客观地评述了一系列历史人物和历史事件。通过这部戏，大家认识了一个“戒急用忍”、励精图治的雍正皇帝，体会到了很多做事为人的道理。

所以说，剧本是一剧之本。好剧本是电视剧的第一生产力，是最重要的基础。观众最爱看的还是一个好故事，有了好故事，才能凸显出好导演、好演员。老话说“文亦载道”，文如何才能载道？我认为首先要有一个好故事，让人们在欣赏过一个好故事之后，自然而然地有所顿悟。与此同时，在讲好故事的同时，还要有一定的升华，这里存在一个创作功力的问题，前人曾总结：“凡为文以意为主，以气为辅，以辞彩章句为之兵卫。”

再谈谈所谓“正说”、“戏说”的问题。有人把“戏说”贬得一无是处，我认为这未免有些偏激。你想想，《三国演义》是不是“戏说”？《西游记》是不是“戏说”？《红楼梦》是不是“戏说”？四大名著没有一个不是“戏说”，因为只有“戏说”才能增加戏剧成分和艺术魅力。如果想看“正说”，你去看历史书不就可以了吗？大事不虚，小事不拘，在让观众欣赏精彩故事的同时了解了历史，是一件两全其美的事。但我们要注意，有个别剧之所以要批判，是因为它们不是在“戏说”，而是在胡说。比如在一部电视剧里居然出现了这样的场景：皇上和皇太后坐在一个椅子上问大臣：“爱卿为朝廷立下盖世奇功啊，你想要点什么？”大臣站起来说：“据说先皇当时赐给皇上的那块地很好，臣想要那个地方。”先皇给皇上的地你也想要，这不是找死吗？这种连基本的历史常识都没有，一知半解地胡编乱造，就是胡说。

另外，前段时间有个朋友讲了一件有关奶牛产奶的事，对我启发很大。牛奶对小牛来说，是生命之源，同时它对人类也有很大的滋养功能。人们为了索取大量的牛奶，就让奶牛人工怀孕——不断地人工怀孕，也就能不断地产奶。这样的牛奶对于人类来说，恐怕就要产生伤害作用了。违背自然规律，就会导致物极必反。一位编剧一生能写多少部好的精品力作？这是值得探讨的。你通过“人工怀孕”的方式，让编剧不断地产出，他能一年出两部精品、三年出六部精品吗？答案显然是否定的。所以说，让编剧有充足的时间去体验生活、打造精品，对于影视剧创作来说，是件很重要的事。

来源：《中国艺术报》

作者：唐国强

编辑：镝子