电视剧《好大一个家》央一热播赢专家好评

收敛的表达 “闷”着的“笑”果

由陈佩斯自导自演的电视剧《好大一个家》，选取的题材还是他惯常最为熟悉的小人物路线，风格也是久违的陈氏喜剧，温情而不煽情，嬉戏而不嘲弄。

电视剧《好大一个家》剧照

电视剧《好大一个家》在央视一套黄金档的热播，让人们惊喜地见到了已经多年没有在荧屏上露面的陈佩斯。这部由陈佩斯自导自演的电视剧，选取的题材还是他惯常最为熟悉的小人物路线，风格也是久违的陈氏喜剧，温情而不煽情，嬉戏而不嘲弄。日前，由中国电视艺委会主办的《好大一个家》电视剧研讨会在京举办，与会专家对这部电视剧的艺术水准给予了充分肯定。

此剧围绕八方街房屋拆迁这一中心事件，叙述了五个家庭、三代人之间的故事，将镜头对准大时代下的一群小市民，聚焦了拆迁、住房、高考、家庭重组等极具社会关注度的话题，演绎了一出围绕着主角想借拆迁之机多要一套房子，而处心积虑实施离婚、结婚、复婚等有着真实生活基础的“奇葩”故事。中国文艺评论家协会名誉主席、著名文艺评论家李准认为，电视剧从台词到形体动作，都没有太过夸张，反而都是从生活真实出发，以这种形式搞喜剧尤为困难，但陈佩斯做到了。

接地气，细节取胜

拆迁，作为近些年社会发展过程中的一个重大事件，与老百姓的生活息息相关。在这个重大事件中，有一个大的矛盾冲突：拆迁户与开发商之间的矛盾。冲突的焦点是拆迁房的面积评估和补偿款，以及签放的周转房套数、面积还有地点。电视剧反映的这些细节，完完全全、真真实实地存在于社会，接地气十足。

谈及地气，北京大学艺术学院院长王一川表示：“人的生活离不开地气，地气代表了人的基本的生存状况及诉求。《好大一个家》在接地气的同时还提取出当代生活真正需要、真正健康、生机勃勃的正气。这样一部喜剧在当前出现，具有不言而喻的积极意义。”

“由这样一个拆迁事件引发派生的矛盾和冲突，无非是家长里短、油盐酱醋，无非是一些恩恩怨怨。这些事情看起来琐碎、平凡，然而也是老百姓生活中一种真实的存在。正因为有了这样一个社会生活的矛盾冲突做基础，《好大一个家》才有了电视喜剧的源头和根基，有了艺术生命的活力。”中国传媒大学教授、博士生导师曾庆瑞如是说。

　　中国电视艺术委员会副秘书长武桂林认为，《好大一个家》最令人值得称道的是它将平淡的生活表现得生趣盎然。因为反映的是日常生活琐事，不可能有大的起伏跌宕，更不会有视觉奇观，但是艺术家们发现琐细生活中的美，用巧合、误会、夸张，甚至一些无厘头的笑料来结构故事。38集的一部大戏，通过情节的推进和细节的展现，人物命运、人物关系一步步发展，渐入佳境，结果出人意料又在情理之中，铺垫得非常充分，不显得突兀，可谓环环相扣、扣人心弦。

树正气，人间真情可贵

《好大一个家》说的都是小人物的故事。剧中主要人物是生活在城市的普通市民，除了唐一品是暴发户，其余基本属于草根阶层。就是这样一批普通百姓，撑起了“好大一个家”。

这部电视剧有很多细节耐人寻味。剧中的男主人公尤曙光是个值得尊敬的人，照顾植物人妻子13年不离不弃，同时还要照顾丈母娘，为了家辞掉了工作，他身上的人格魅力恰巧是很多普通小人物可贵精神的体现。

尤曙光这样一个家庭，蜗居在一个即将被拆的小房子里面。在这种压力下，向往自己能够过上更好的生活是一种合理的追求。但在诱惑面前，面临着社会现实逼迫下的生存危机，人的内心难免波澜起伏。《人民日报》文艺部文艺理论评论室主任刘琼认为，《好大一个家》彰显着“满满的正能量”，作品以喜剧的形式来衬托表达，在所谓欲望的狂潮里守着一份难得的坚持。

八方街的拆迁户居民里面，无一例外有这样与那样的困惑，但他们也都是真正的好人。齐秀娥是无奈的，赵迎春是无辜的，尤曙光是无能为力的，尤优对这个家是心有余而力不足的，老罗虽然有心计但左右不了大局，罗贯才能够出力却有搭不上手的遗憾。武桂林看完该剧后深受感动，他认为《好大一个家》最大的含意不是人多，也不是房子大，而是告诉观众，这个“大”字指的是人与人之间应当互相理解、互相宽容，家庭成员只要有仁爱之心，就会和睦相处、海阔天空。

康德曾经这样描述喜剧：在一切引起活泼的撼动人的大笑里，必须有某种荒谬背理的东西存在着。幽默是相对于自身存在的，对无奈荒谬的境况自我解嘲容易引起人的欣赏。刘琼认为《好大一个家》在表演当中去掉了很多夸张的做法，整部剧的喜感源自戏中人物性格的反差，或者是由人物性格与环境的反差引起的。在戏中，居民为了拆迁纠纷离婚本是件可笑的事情，这个情节完全可以通过夸张变得更加可笑，但演员的表演使观众从中感受更多的是同情而非可笑。通过这样一种收敛着的表演方式，反而容易产生那种“闷着”的“笑”果，这正是对喜剧艺术真正的钻研。