摘要
金鹰专讯
第22届中国电视金鹰奖颁奖活动隆重举行
第五届中国金鹰电视艺术节成功举办
9月23日——26日，第五届中国金鹰电视艺术节在湖南长沙成功举行。来自全国各地的电视艺术工作者欢聚一堂，共度中国电视艺术界的盛会。本届艺术节由中国文联、湖南省人民政府、中国电视艺术家协会、湖南省广播电视局主办。全国人大常委会副委员长司马义、艾买提出席了开幕式，国家广电总局、中国文联、中共湖南省委、湖南省人民政府等领导杨正午、周伯华、田进、杨伟光、仲呈祥、谢康生、石玉珍、梅克保、郑治栋、于来山、蒋建国、吴向东、唐之享、许云昭、李准等出席了节庆活动。
本届艺术节活动内容包括：“第五届中国电视金鹰节开幕式晚会、第22届中国电视金鹰奖颁奖典礼、明星演唱会、新秀总决赛晚会、金鹰论坛、第22届中国电视金鹰奖颁奖暨第五届中国电视金鹰节闭幕式晚会”等活动异彩纷呈，各具特色。
中国金鹰电视艺术节已在湖南举办了5届。经过五年的辛勤耕耘，金鹰节已成为我国电视节庆的重要品牌，成为中国影视界最有影响的节庆之一。金鹰节在电视艺术家和广大电视观众之间架起一座桥梁，使广大观众有机会表达他们对电视节目的要求，也使电视艺术家能够深入群众，贴近生活。金鹰节的成功举办，提高了中国电视金鹰奖的地位，扩大了中国电视金鹰奖的影响。
第22届中国电视金鹰奖专家评选工作，从5月12日开始，经过专家评选推荐，广大观众投票，直至第五届中国金鹰电视艺术节成功举办，经过几个月紧张工作。
为了方便广大电视观众投票，做到“贴近实际、贴近群众、贴近生活”，与时俱进，中国电视金鹰奖章程及其实施细则进行了修改。一是对奖项设置进行了微调。在保持99个设奖总数稳定的前提下，减少中篇电视剧、电视剧歌曲、音乐电视节目、专题电视文艺节目的奖项，增加少儿电视文艺节目作品奖。二是精简了观众投票的奖项。立足于专家评选和观众评选相结合这个特点与优势，做到观众熟悉的电视节目由观众投票评选，观众不太熟悉的电视节目由专家评选。三是对三次以上荣获“观众喜爱的演员”的艺术家授予“电视表演艺术成就奖”荣誉称号。为了推出和扶持中青年演员，对已三次以上荣获中国电视金鹰奖的观众喜爱的电视剧演员奖的，不再提名参加观众投票，该演员若当年度确有特别优秀的作品，组委会授予其“电视表演艺术成就奖”荣誉称号。
专家评选推荐和观众投票评选，共有10部长篇电视剧、4部中篇电视剧、5部短篇电视剧、10部综合电视文艺节目、5部音乐电视节目、5部专题文艺节目、3部少儿电视文艺节目、7部长篇电视纪录片、6部短篇电视纪录片、3部电视美术片和5部电视广告片获奖；一些主创人员获得各种单项奖；10名演员分别获观众喜爱的电视剧男女演员奖；10名节目主持人分别获最佳和优秀奖。著名演员唐国强荣获“电视表演艺术成就奖”荣誉称号。
第五届中国金鹰电视艺术节延续和发展了往届的总体特色。一是坚持电视文化的先进性，评奖坚持弘扬主旋律和多样化的统一，坚持“二为”方向和“双百”方针；获奖作品格调健康、积极向上，反映了时代精神，艺术性、观赏性较强。二是注重评奖的群众性，坚持专家和群众相结合的评选方法，调动广大观众参与的积极性。三是坚持评奖办节的民族性，大力弘扬民族文化。四是坚持理论性和学术性。从首届金鹰节开始，就将学术交流活动纳入节庆的主体活动，对电视节目艺术创作规律、中国电视艺术发展、电视产业经营等深层次的理论问题进行探讨和研究，受到电视业界的瞩目。
由于精心安排，注重实效，第五届中国金鹰电视艺术节取得了预期的效果。艺术节热烈隆重，组织工作严密，井然有序，主题突出，节目质量提高，增强了可视性，做到了社会效益和经济效益双丰收，“金鹰”品牌更加成熟，受到广大观众和众多影视从业人员的广泛关注和好评。（张艺维）
中国电视艺术界的盛会
杨伟光
中国金鹰电视艺术节已在湖南举办5届了，在各方面领导的关怀下，在广大群众的支持下，现在金鹰节已成为电视节庆的重要品牌，成为我国电视艺术界的盛会。过去，金鹰奖是在城市台轮流举办，大体上是举办一个颁奖晚会和一个获奖电视艺术工作者的座谈会，内容比较单调，影响也比较小。中国金鹰电视艺术节举办以后，虽然颁金鹰奖是主要内容，但节庆活动的内容大大丰富了，有开幕式晚会、颁奖典礼、明星演唱会、新秀总决赛晚会、金鹰论坛、获奖作者经验交流会和颁奖晚会暨闭幕式等主体活动。可以说，金鹰节已成为展示电视艺术成就和表彰我国优秀电视艺术工作者的重要活动。金鹰节很重要的一个作用是在电视艺术家和广大电视观众之间架起一座桥梁，使广大观众有机会表达他们对电视节目的需求，也是电视艺术家了解观众需求的一个重要渠道。金鹰节的重要性在于，大大提升了金鹰奖的地位，金鹰节和金鹰奖相辉映，使得金鹰节和金鹰奖的影响不断扩大。
回顾近5年金鹰奖和金鹰节的情况和发展走势，我认为有几个明显的特点：
一是坚持了电视文化的先进性。金鹰奖评出的获奖作品坚持了弘扬主旋律，坚持了多样化，坚持了“二为”方向和“双百”方针，那些作品都是从专家的角度和群众的角度得到认可的，获奖作品格调健康、积极向上，反映了时代精神风貌，而且艺术性、观赏性较强，深受群众喜爱。
二是注重了评奖的群众性。采取了专家和群众相结合的评选办法，调动了广大观众参与的积极性。我国有很多影视方面的奖项，多数是由专家评选的。金鹰奖的评选则是专家和群众相结合，如电视剧、大型综合文艺节目、演员、主持人等群众熟悉而且有影响的作品和人物，先由专家在数以百计千计的名单中提出候选名单，比例是3∶1，即专家提出30个候选名单，群众投票选出10个获奖节目或个人，票数最多的一位为最佳。这样评出的获奖作品和获奖者基本包括了年度里最优秀的电视作品和电视艺术工作者。这种由群众投票、由电视文化消费者来评定获奖者的方式是金鹰奖评选的特点和优点。
三是坚持了民族性。金鹰奖主要是评选中国的国产电视节目，在本年度里生产的电视剧、电视文艺节目、电视纪录片、电视美术片、电视广告片，还有优秀的电视主持人，电视剧演员和导演、编剧等制作人员，都是中国大陆的，目的是通过金鹰奖的评选，推动中国大陆电视艺术事业时发展。几年的实践证明，金鹰奖的评选是成功的，得到了影视界和广大观众的热情关注和参与。金鹰奖在湖南举办，各项活动由湖南卫视向全国播放，据统计金鹰节期间湖南卫视的收视率明显提高。
四是理论性。作为一个电视节庆活动，金鹰节不仅仅是表彰优秀节目、优秀个人，而且对中国今后的电视艺术如何发展进行深层次的探讨和研究。今年金鹰节期间举办了“首届中国金鹰国际文化产业论坛”，邀请了国内影视界知名专家、学者及世界知名影视制作人来演讲，进行交流，这有利于中国电视人进一步认识电视艺术规律，了解世界电视艺术的发展趋势，对中国电视立足中国、走向世界将起重要推动作用。中国是电视大国，如果中国的电视节目只在中国的电视台播出那是很不够的。我们应了解世界各国制作电视节目的理念和运营理念，把电视节目做得不仅中国人爱看，外国人也爱看，以积极主动的精神开拓世界电视节目市场。在金鹰节期间，我们还举办获奖作品作者研讨会，每年度里获奖的导演、制片人、编剧、演员谈他们创作优秀节目的经验。通过交流，加深对电视艺术作品规律性的认识，这将有利于提高中国电视制作的水平。
五是电视的产业性。中共中央已明确提出了发展文化产业的要求，文化产业自然包含了电视产业。在中共中央发展文化产业方针的指导下，中国电视产业已经有了新的发展，而且势头很好。目前，全国有700多个从事电视制作的公司，出现了一些年产100—200集电视剧的制作公司。金鹰节办节也要采取产业化运作，不是由政府拿钱。开始时政府有一点经济支持，现在靠产业化运作获得节庆活动的经费。可以说，湖南广播电视局、湖南广播电视集团、湖南电广传媒在通过产业化运作获得经费、把节庆活动搞得丰富多彩方面做了新的尝试，取得了较为成功的经验。如果靠政府、和广电局支付节庆活动的资金，要搞那么丰富多彩的活动很难长期坚持下去。现在活动本身通过产业运作解决经费问题达到了收支平衡，略有节余，这就为长期举办金鹰节创造了极为有利的条件。
通过5年的实践，经过不断总结完善，中国金鹰电视艺术节已初步形成一个节庆的品牌，成为在国内广大观众心目中的知名电视节庆活动品牌，而且在国际上也开始具有一定影响。今年，有几十位海外专业人士前来参加活动，他们对金鹰节给予了较高的评价。当然，金鹰节作为一个节庆活动，在完成它促进中国电视艺术的繁荣方面还有许多工作要做，今后还要不断总结经验，把工作做得更好。在整个节庆活动中，坚持先进文化的前进方向，强化精品意识、观众意识、服务意识，使金鹰节活动办得更好。我相信，在党的指引下，在广大群众的参与下，金鹰奖的评选和金鹰节活动都会越办越好，金鹰会越飞越高，成为我国文化节庆方面的重要品牌。
第22届中国电视金鹰奖评选结果
电视剧
一、长篇电视剧作品奖（10部，按获票多少为序）最佳作品奖：1部《延安颂》 中央电视台优秀作品奖：9部1、《大染坊》 山东电影电视剧制作中心山东视网联媒介发展股份有限公司2、《亲情树》 中央电视台深圳市康达富文化传播有限公司3、《归途如虹》 广州军区政治部电视艺术中心中共广东省委宣传部中央电视台4、《玉观音》 海润影视制作有限公司北京紫禁城影业有限责任公司5、《结婚十年》 北京电视艺术中心天津电视台电视剧制作中心北京御景江山影视文化发展有限公司6、《绝对权力》 湖南电广传媒股份有限公司节目分公司深圳华侨城国际传媒有限公司北京广播影视集团北京中北电视艺术中心北京未来时代文化发展有限公司7、《新四军》 安徽电视台中央电视台中共安徽省委宣传部8、《天龙八部》 江苏广播电视总台九洲音像出版公司9、《浪漫的事》 中国电视剧制作中心北京普通人影视有限公司二、中篇电视剧（4部）最佳作品奖：1部《没有硝烟的战争》 中共广东省委宣传部广东省卫生厅广州羊城药业股份有限公司广东省广播电影电视局广东电视台佛山电视台优秀作品奖：3部1、《孔乙己》 绍兴电视台中国电视剧制作中心2、《好大一对羊》 中国铁路文工团中央电视台广东电视台中山电视台保定电视台3、《家和万事兴之双喜临门》 北京电视台北京紫禁城影业有限责任公司北京华泰恒润国际咨询有限公司三、短篇电视剧（5部）最佳作品奖：1部《傅抱石》 中央电视台电影频道节目中心江苏省委文化艺术发展基金会南京广播电视台优秀作品奖：4部1、《乡村女教师》 安徽电视台2、《好太阳》 中央电视台山东省监狱管理局济宁广播电视局山东电影电视剧制作中心3、《没有抹完的口红》 中国电视剧制作中心4、《梁世奎》 中央电视台山西电视台四、电视剧单项奖（一）最佳电视编剧、导演、摄像、美术、录音、照明奖最佳编剧奖：1、《延安颂》编剧王朝柱2、《玉观音》编剧海岩最佳导演奖：《浪漫的事》导演杨亚洲最佳摄像奖：《天龙八部》摄像沈星浩、叶志伟最佳美术奖：《孔乙己》美术赵国良、蓝玲、何明最佳录音奖：《江山》录音李进军最佳照明奖：《大染坊》照明张孝俊（二）最佳歌曲奖最佳歌曲奖：《没有硝烟的战争》片中歌曲《从今天到永远》（词：瞿琮 曲： 赵季平）
电视文艺
一、综合电视文艺节目作品奖（10部，按获票多少为序）最佳作品奖：1部《中央电视台2004春节联欢晚会》 中央电视台优秀作品奖：9部1、《万众一心抗“非典”晚会》 北京电视台2、《精彩中国—2004京沪春节大联欢——晚会》 上海东方电视台北京电视台3、《〈同一首歌〉春节特辑—〈记忆中的歌声〉（二）》中国国际电视总公司4、《第四届中国金鹰电视艺术节电视新秀大赛总决赛晚会》湖南电视台5、《与时代和人民同行—江苏省“五个一工程”颁奖暨优秀作品十年回顾电视文艺晚会》 江苏广播电视总台中共江苏省委宣传部6、《宋祖英维也纳金色大厅独唱音乐会》 中央电视台7、《辉煌80—庆祝东北大学建校八十周年文艺晚会》 辽宁电视台东北大学8、《2004年山东电视台春节晚会—回家》 山东电视台9、《万里舞春风—2004年湖北新疆春节晚会》 湖北电视台新疆电视台二、音乐电视节目作品奖（5部）最佳作品奖1部《唱起春天的故事》 中共深圳市委宣传部中央电视台广东五叶神实业公司优秀作品奖4部1、《龙船调》 中央电视台2、《幽兰酬春》 绍兴电视台3、《预防“非典”听我说》 中国农业电影电视中心4、《共度好时光》 第二炮兵政治部文工团三、专题电视文艺节目作品奖（5部）最佳作品奖：1部《独领风骚—诗人毛泽东 》 镇江市广播电视总台江苏省委、省委党史工办中央文献研究室中央电视台优秀作品奖：4部1、《金庸华山论剑》 陕西电视台2、《嫘祖蚕娘》 湖北电视台湖北省远安县委、县政府3、《雪域圣境—梅里雪山》 云南电视台云南迪庆州德钦县人民政府4、《荣荣—与影像有关的人生》 福建电视台四、少儿文艺节目作品奖（3部）最佳作品奖：1部《湖南省首届少儿春节联欢晚会》 湖南电视台优秀作品奖：2部1、《动画大赢家》 北京电视台2、《〈快乐阳光〉—2004河北省少儿春节联欢会》 河北电视台五、电视文艺节目单项奖（5个）最佳导演奖：《金庸华山论剑》导演田瑗、白玉奇最佳照明奖：《〈烟花三月〉扬州“烟花三月国际经贸旅游节”开幕式晚会》照明杨寒松最佳美术奖：《中央电视台2004春节联欢晚会》美术陈岩音乐电视最佳创意奖：《情系人民》创意曹锐威专题文艺最佳改编创作奖：《黄昏的忏悔》改编创作王一兵
电视纪录片
一、长篇电视纪录片作品奖（7部）特别奖：（2部）1、《伊拉克战争全记录》 中央电视台2、《金鹰飞翔二十年》 中国电视艺术家协会江苏省广播电视总台最佳作品奖：（1部）《复活的军团》 北京科学教育电影制片厂优秀作品奖：（4部）1、《晋商》 中共山西省委宣传部山西电视台山西电影制片厂北京三多堂影视广告有限公司2、《幼儿园》 湖北电视台湖北天空文化传播有限公司3、《陈小梅进城》 重庆电视台4、《百年巴金》 四川省委宣传部四川电视台二、短篇电视纪录片作品奖（6部）特别奖：（1部）《脊梁》 新疆维吾尔自治区党委组织部党员电教中心最佳作品奖：（1部）《萨马阁的路沙》 四川电视台东方太和（北京）影视文化有限公司优秀作品奖：（4部）1、《惊心动魄22小时》 北京电视台2、《律动》 唐山电视台3、《蛇·鸟·蛇》 大连电视台4、《江河情怀》 山东电视台三、电视纪录片单项奖（3个）最佳编导奖：《复活的军团》编导金铁木最佳摄像奖：《萨马阁的路沙》摄像廖涛、赵新民最佳录音奖：《惊心动魄22小时》录音何方、赵敏
电视美术片
一、电视美术片作品奖（3部）最佳作品奖：1部《哪吒传奇》 中央电视台优秀作品奖：2部《马丁的早晨》 上海今日动画影视制作有限公司法国卡通人动画公司法国电视3台《英雄七个半》 北京电视台青青树图文设计有限公司二、电视美术片单项奖（3个）最佳编剧奖：（空缺）最佳导演奖：（空缺）最佳形象设计奖：《负荆请罪》形象设计胡劲松电视广告片一、电视广告片作品奖（5部）最佳作品奖（1部）《中央电视台十一套节目（戏曲频道）形象片》中央电视台北京世纪工场文化艺术传播有限公司优秀作品奖（4部）1、《房干生态旅游景区形象片》 北京太阳圣火广告有限公司2、《中华盛世 双喜临门》 上海烟草（集团）公司3、《首信手机“手舞篇”》 北京金色榜样广告公司4、《剪纸》篇 北京小马奔腾影视文化发展有限公司二、电视广告片单项奖（2个）1、最佳广告片创意奖：《沙沟香油—画展篇》创意刘兵、黄啸秋2、最佳广告片制作奖：（空缺）
电视节目主持人
电视节目主持人获奖者（10名，按获票多少为序）最佳奖：1名撒贝宁 （男） 中央电视台优秀奖：9名1、李 咏（男） 中央电视台2、何 炅（男） 湖南电视台3、徐 滔（女） 北京电视台4、金 铃（女） 广东电视台5、穆瑞琦（女） 四川电视台6、陈 蓉（女） 上海东方电视台7、秦国慧（女） 湖北电视台8、白 岚（男） 河北电视台9、赵丹军（女） 江苏广播电视总台
第22届中国电视金鹰奖获得观众喜爱
男、女演员奖和最具人气奖
刘 劲 《延安颂》中饰演周恩来（观众最喜爱的男演员奖和最具人气奖）佟大为 《玉观音》中饰演杨瑞（观众最喜爱的男演员奖）陈建斌 《结婚十年》中饰演成长（观众最喜爱的男演员奖）胡 军 《天龙八部》中饰演乔峰（观众最喜爱的男演员奖）侯 勇 《大染坊》中饰演陈寿廷《无愧苍生》中饰演任福祥（观众最喜爱的男演员奖和最佳表演艺术奖）王 姬 《天下第一楼》中饰演刘金锭（观众最喜爱的女演员奖和最佳表演艺术奖）孙 俪 《玉观音》中饰演安心《大染坊》中饰演沈远宜（观众最喜爱的女演员奖和最具人气奖）陈 好 《粉红女郎》中饰演万玲（观众最喜爱的女演员奖）倪 萍 《浪漫的事》中饰演宋雪（观众最喜爱的女演员奖）奚美娟 《坐庄》中饰薛淑玉
（观众最喜爱的女演员奖）
第四届中日韩三国论坛
第四届中日韩三国电视制作者论坛在扬州举行
金秋十月，桂花飘香，由中国电视艺术家协会、中国扬州市人民政府、日本放送人会、韩国导演制作人联合会、韩国放送人会联合主办，由扬州市广播电视局、江苏省电视艺术家协会协办的第四届中日韩三国电视制作者论坛，于2004年10月16日至18日在中国扬州召开。由三国联合主办的电视制作者论坛每年举办一次，轮流在三国间举行。本届论坛会议共有中日韩三国电视界近百名电视剧、纪录片、综艺娱乐节目导演和制作人出席。本届的论坛主题是“民族文化传承与电视人的使命”结合三国优秀节目的观摩，围绕相关的环境生活与人、“家庭生活与伦理的关注”、青少年的电视文化取向等话题进行了深入交流。会议组织井然有序，内容丰富充实，气氛热烈活跃。观摩与研讨互动，大会交流与分组讨论结合，收到了良好的效果。与会代表一致认为，这是一次圆满的、成功的论坛活动，时间虽短，实效甚丰。更重要的是，中日韩三国电视制作者加深了了解，增进了友谊，为今后在电视节目制作中相互学习，相互合作打下了基础。
中国视协主席杨伟光、日本放送评论恳谈会理事长志贺信夫、韩国放送人会理事长崔彰凤先后致贺辞，扬州市代市长王燕文致欢迎辞，中国视协常务副主席黎鸣致开幕词，中国视协秘书长王锋主持会议。论坛执行主席郑秀雄向大会作筹备报告。中国代表凡兵、日本代表白井博、韩国代表张斗翼作主题演讲，中日韩三国各三名代表分别作了专题发言。
这次论坛，首次为三国选送观摩的优秀作品颁发了观摩纪念奖，深受代表欢迎，激发电视制作者今后将更多优秀作品选送论坛观摩和交流。随着经济的全球化发展，文化上交流和对话就显得更为必要，尤其是对于覆盖广、影响大的电视文化来说更是如此。中日韩是一衣带水的邻邦，有着相通的文化源渊，自古就有频繁的文化交往传统，中日韩三国电视论坛正是这种优良传统的继续，是电视时代文化交流的一个平台。相互学习，相互激励，交流经验，取长补短，一年一度的三国电视制作者论坛的举办，一定会成为三国间坚固的文化交往桥梁。
下届中日韩三国电视制作者论坛将在日本举行，由日本放送人会承办。
（张德祥）
第四届中日韩三国电视制作者论坛贺词
杨伟光
在秋高气爽的美好季节里，中日韩三国电视制作者欢聚在古老而又充满活力的扬州市，交流现代电视文化的制作经验，是极有意义的事情。在这里，我谨代表论坛组委会、代表中国电视艺术家协会对各位来宾表示热烈的欢迎，并衷心祝贺论坛胜利开幕。
21世纪是崭新的世纪，政治多极化，经济全球化，传播卫星、网络化，信息传播打破了国家、地区的限制，大量的信息同步传播必然带来多元文化的交流和碰撞，这将推动世界文明的发展。
中日韩是一衣带水的邻邦，自古就有频繁的文化交流活动，在1250年前，中国的鉴贞和尚东渡日本，传播佛教文化，1120年前韩国的崔致远先生在中国扬州文化官员，回国后继续传播交流两面文化，极其巧合的是他们都同扬州有关。通过交流共同创造了博大精深的东方文明。现在，电视已成为第一媒体，我们三国电视制作者又在扬州济济一堂，就共同关心的电视文化发展话题进行交流，相互学习，这无疑是自古就有的文化交往的优良传统的继承和发扬，对三国电视文化的发展都会起到推动作用。我相信，中日韩三国电视论坛将成为电视文化交流的桥梁和纽带，成为我们共同打造电视文化东方品牌的一个重要平台。通过交流，我们将制作出更多具有国际水平的优秀节目，为丰富人类文明宝库，为满足人们的文化生活作出无愧于时代的贡献。
第四届中日韩三国电视制作者论坛开幕词
黎鸣
金秋十月，我们汇集在历史文化名城扬州，参加第四届中日韩三国电视论坛。请允许我代表论坛组委会对各位贵宾的光临表示热烈欢迎。
众所周知，电视已经成为当今世界上最重要的传媒，数十亿观众每天从中获取信息、学习知识、欣赏艺术，成为他们文化生活的重要部分。因此，电视节目对观众, , 的精神世界有着重要的影响。为了进一步提高电视节目的质量，创作出优秀的电视节目，电视艺术家们需要经常交流经验，互相学习，共同提高。中日韩三国电视论坛提, 供了这样一个交流平台。我们三国是近邻，有着共同的文化渊源，因此，我们不仅有着交流经验的基础，也有着广阔的合作空间和前景。
本届论坛的主题是：民族文化传承与电视人的使命。随着经济的全球化，民族文化既有获得发展的机遇，也面临严峻的挑战。
26年来的改革开放，使中国与世界紧密相连。有着悠久文化传统的中国，不断向外国学习，吸取世界各民族共同创造的人类文明的优秀成果。当今的中国正在发展先进文化，即发展面向现代化的、面向世界的、, 面向未来的、民族的科学的大众的先进文化；与此同时，我们也面临严峻的挑战，比如在经济全球化中，如何保护民族传统文化？如何解决人与自然的矛盾？如何在发展生产力的同时加强环境保护？如何说服那些不重视家庭伦理道德的人们回心转意？这些，都是必须认真思考的问题。我相信，通过论坛期间各位艺术家们的交流经验和交换意见，一定能够给我们带来有益的收获。
本届论坛，是由中国电视艺术家协会、日本放送人协会、韩国放送人协会、韩国导演人联合会、中国扬州市人民政府共同主办。由扬州市广播电视局和江苏省电视艺术家协会协办。经过各方的努力，尤其是扬州市广播电视局做了大量的工作，取得了优异的效果。我代表组委会衷心感谢他们！
现在，我宣布，第四届中日韩三国电视制作者论坛开幕！
第四届中日韩三国电视制作者论坛闭幕词
杨伟光
第四届中日韩三国电视制作者论坛，经过两天紧张有序的观摩研讨，圆满完成了全部议程。
这次论坛，就“民族文化传承与电视人的使命”话题，进行了多方面、多层次、深入地交流，并结合优秀节目和作品的观摩，对延伸到环境与人、家庭伦理、青少年的电视文化取向等话题进行了讨论，而且，首次为参加观摩的优秀作品颁发了纪念奖。可以说，这次论坛内容充实、活动丰富，交流经验，开阔视野，观摩学习，求同存异，收到了良好效果，是一次圆满的、成功的论坛活动，时间虽短，收获甚多。更重要的是，中日韩三国电视制作者加深了了解，增进了友谊，也为今后在节目制作中相互合作打下了基础。我相信，这次论坛活动将会对我们三个国家的电视事业, , 起到有益的促进作用。
扬州为我们留下了深刻印象。扬州城市的秀丽优美，扬州文化的源远流长，扬州人的热情好客，都为我们留下难忘记忆。请允许我代表论坛组委会、代表全体与会代表，对扬州市人民政府、扬州市广播电视局和扬州市人民的大力支, 持表示最诚挚的感谢！
至此，第四届中日韩三国电视制作者论坛所有活动全部完成。现在，我宣布，第四届中日韩三国电视制作者论坛胜利闭幕！
民族文化的传承与电视人的使命
——第四届中日韩电视论坛主题发言
凡兵
进入新世纪以来，人类发展生产力的目的已经发生了根本变化，人类的生产能力已经基本能够解决人们的物质需求，他们的消费重点已经转向情感和精神类产品和服务。在这样的历史时期，文化传媒机构需要对自身所肩负的历史使命和社会责任有更加清醒和明确的认识。作为微观主体，电视台必然要追求自身的发展壮大，但它决不是一个仅仅谋求经济效益的机构，它首先是社会公器，是思想文化的传播者和社会环境的守望者。在经济全球化进程加快、世界文化交融日甚的今天，对我们电视人来说，传承民族文化是无可推卸、不可忽视的重要使命和责任。
有人把中西文化的碰撞说成是“敌我斗争”，坦率地说，我并不赞成这种极端的措词，我甚至也不能同意“文化侵略”的提法。在全球化的语境之下，采用狭隘民族主义的做法显然并不理智。换句话说，只要竞争主体符合竞争的游戏规则，我们就不能因为输赢而违君子之道。原因只有一个：如果你不尊重那些游戏规则，你就会被驱逐出游戏本身。
诚然，文化不是一般意义上的商品，实际上西方文化曾一度启发过困境中的中国文化。中国近代历史上的“五四”运动，就是把西方的民主和科学当成号角和利器的。更重要的是，西方文化的输入并没有使华夏变成“西夷”，因为早在“五四” 之前，中国的知识分子就知道“西学为用、中学为体”，就是说，明智之士并未打算“全盘西化”，而是要给中国的传统文化提供西式营养。
这里面实际上有三个层面的认识：第一，西方文化不是民族文化天然的敌对物，它本身最多是后者的竞争对手；第二，西方文化借助输入国的媒体配合，的确已经在很大程序上削弱了民族文化的传承，同时，跨国文化传媒集团的扩张日益加剧了这种趋势，全球化趋势在文化领域中日益演绎成为一种文化对另一种文化的渗入和同化；第三，人类文化的多元性和交融性正是其发展的历史轨迹和现实要求。
文化竞争已经成为综合国力竞争的重要内容，媒体能力——特别是借助媒体宣扬和传播本民族思想文化的能力是国家强大的重要标志之一。那么，电视人应该做一点什么呢？电视人的责任就是——“传承”与“扬弃”
民族传统文化是一个民族的“身份证”，是一个民族留下的历史脚印，丢掉了就不知道自己是谁，不知道自己从哪里来，该向哪里去。在民族文化脉络的中，传承是“发展”的基本前提。另一方面，传承我们的民族文化，也是为整个人类做贡献。正是各民族传统文化的差异性和多样性，才使这个世界更加生机盎然、色彩斑斓。捍卫文化的民族特征，也就是捍卫了文化上“参差多样”的、充满活力的生态环境。电视人必须以足够的责任感和热情，为传承本民族文化采取有效的行动，避免自己的民族文化在变迁中消弭或在交融中被吞噬。
我们自觉地弘扬中华民族文化的精神，我们要体现的是中国气派、中国特色、中国理念和中国情感。值得欣慰的是，我们江苏电视人意识到了自己的责任。近年来，我所在江苏广播电视总台在弘扬民族文化方面做了各种努力和探索。我们开设了专门介绍民族戏曲的《大舞台》栏目，对中华民族的传统剧目和剧种进行推介；我们开设了每天一档的文化栏目《江南》，用现代视角和手法搜录、记录、展现江南地区丰厚多资的文化底蕴；我们还开设了每天一小时的人文情感类脱口秀节目《情感地带》，在一个现代的、开放的平台上，让那些有着鲜明的“民族烙印”和“中国符号”的人与事、情感与理念得到充分的展示和表达、交流与碰撞，从而与电视机前的广大观众达到心灵共鸣。我们还拍摄《梅兰芳》、《郑和》等多部大型专题片和《徐悲鸿》、《朱自清》等一系列人物传记电视剧，来推介这些代表中华文化的民族精英。我们还将努力，还将拍摄更多、更好的电视片，在努力演绎“人文江苏”、“人文中国”的过程中，抒发自己的民族文化情怀。
当然，在传承的同时，我们还要扬弃。我不赞成主要用禁播《米老鼠和唐老鸭》的办法来挑战西方文化。历史事实证明，文化的力量靠“禁”和“限”是无法灭绝和控制的。特别是进入了技术手段日益发达和多元的二十一世纪后，文化传播速度和效率都成几何基数增长。我认为最理想的方式是，一方面，要引进优秀的外来文化精品，与我们自己的文化观念和欣赏习惯去碰撞，去交融；另一方面，要用我们自己的东西去参与竞争，让《哪吒传奇》或者《大闹天宫》去与《米老鼠和唐老鸭》争夺市场，在最大限度地服务于受众的过程中，用市场的力量和政策法规的引导为民族文化精品生产和传播培育丰厚的土壤。
现阶段，我们很重要的是“拿来”。胡锦涛主席强调：“一切有利于加强我国社会文化建设的有益经验，一切有利于提高我国人民精神境界的文化成果，一切有利于发展我国社会主义文化产业的管理方式，都要积极借鉴。”在2003年，中国启动了新一轮的文化体制改革，为各类文化机构和大众媒体在市场经济环境中谋求跨越发展解除了部分体制羁绊，注入了新的驱动因素，开辟了巨大的增长空间，使得本民族文化精品的创造获得更有力的资源支持。同时，也为外来文化与本土文化的交汇互动创造更广阔的舞台。
在充分理解了“传承”和“扬弃”这两个关键词的同时，我还想要强调第三个词——“与时俱进”。
全球化的背景下，对民族文化的保护和传承不能只是博物馆式珍藏和展示。与时俱进地采用创新手法，走入市场，贴近群众才是传承民族文化的有效途径。
有人说，相对于民族音乐的现场音乐会，年轻人可能更喜欢看看口无遮拦的电视脱口秀和娱乐节目。在“天下攘攘，皆为利往；天下熙熙，皆为利去”的今天，电视不可能靠高雅艺术或民族文化获得更多的观众和更高的收视率，我们认为这是一种错觉。电视固然是一种“通俗”文化，但“通俗”只表明受众广泛而决不意味着内容低俗；其次，低俗口味难道不是我们培养和迎合出来的吗？那么，我们是否可以培养观众的民族口味呢？是否可以采取更容易被大众接受的方式来培养这种口味呢？
如今，中国社会进入一个激烈竞争环境中的转型期。对电视人而言，经济收入是必须的但不是唯一的，我们必须把弘扬民族文化的担子挑起来。在这样挑战与机遇并存的重要战略时期，一个大众媒体在构建以服务为目标、靠实力说话的平台时，其首要和终极目标设定中，传承和发展民族文化是当然的、并且永远是不可缺席的内容。
从某种意义上说，中日韩有着相同或者相似的文化背景与历史渊源。希望在这个方面，我们可进行一些积极的合作和进一步的交融。最后我想重复这个观点：民族文化样式的参差多态是应该受到鼓励的。作为电视人，让我们共同奋斗，促进各自的民族文化——实际上也就是人类文化的传承与发展。
经验交流
创新工作载体 增强协会的社会影响力
上海市电视艺术家协会
近年来，上海电视艺术家协会在中国视协，上海市文联和上海文广影视管理局的领导下，坚持高举邓小平理论伟大旗帜，以“三个代表”重要思想为指导，积极发挥协会自身的特点和优势。坚持“以人为本”，重视队伍建设，拓宽服务渠道，不断增强协会的社会影响力。
一、以队伍建设为重点，增强协会的影响力和吸引力
视协是党联系电视艺术工作者的桥梁和钮带，要做好各项工作，推进电视艺术事业的发展，首先需要充分认识新形势下，加强队伍建设的重要性和必要性，增强做好这一工作的使命感和紧迫感。根据中国视协三届三次理事会精神，上海视协按照积极慎重的原则，积极发展有成就有贡献的电视艺术工作者入会，打破论资排辈，重点培养和发展优秀中青年电视艺术工作者入会，增加协会的新鲜血液，为协会注入新的生机和活力。今年上半年，协会在充分发挥联络员队伍的作用中，采取动态发展会员的途径，协会的会员人数不断增加，目前新加入上海视协会员的人数达192名，同2003年相比，增幅达300％。协会会员的平均年龄也从原先54岁，降至目前50岁。中青年会员（30岁—50岁）占会员总数的37％；副高级以上职称的会员占33％；大专以上会员占81％；民营会员占10％。新加入中国电视艺术家协会会员的人数达141名，比原先的会员人数翻了三倍之多。协会会员的平均年龄从59岁降至53岁，中青年会员占总数42％。目前上海视协会员中加入中国视协会员的总数为181名，上海视协会员的总数为942名。另外，上海视协在做好发展区、县电视工作者入会工作的同时积极发展本市民营（个体）电视制作公司（社）及从事电视艺术的自由职业者入会。今年上半年，已发展区、县电视台和民营电视制作公司团体会员10家，发展个人会员53名。上海视协在充分发挥拥有很多团体会员和个人会员的人才优势中，建立广泛的联络网络和热线通道，经常咨询、请教、征求意见，请他们提供信息，出谋划策，集思广益，群策群力，使协会的各项工作和活动富有成效，富有活力，增强了协会的影响力和吸引力。二、以拓宽服务渠道为重点，增强协会的感染力和凝聚力协会干部和工作人员牢记“联络、协调、服务”的办会宗旨，不断增强服务意识，强化服务功能，满腔热情地做好服务，从各个方面为会员提供优质服务。今年，上海视协提出以“服务现代化，服务艺术化，服务个性化”为目标，力求提高协会的服务质量，增强协会的感染力和凝聚力。服务现代化——随着信息的交流，传播与储存朝着多媒体系统的方向发展和互联网的崛起，改变人们对原有传统的联络方式，上海视协经与上海文广集团计算机中心商定，拟联手建立上海视协网站，利用互联网的交互性、非线性、兼容性，图文并茂的特点更好地为会员服务。如：建立会员管理数据库系统，协会信息，协会的活动，协会奖项的评选，协会的人事变动，协会的会员情况变动等。以及局、集团、台、频道各项改革的重大举措及动态等都能通过互联网及时地显现在会员面前。服务艺术化——现代社会是多元化的社会，现代会员也形成了要求不同的若干会员群，上海视协从会员的实际情况出发，在充分考虑到会员的文化素质，民族习惯，生活环境和心理状态等诸多因素的前提下，把尊重会员的审美情趣与我们视协服务的内容有机地结合起来，确定我们服务艺术化的定位。如：我们在《视协信息》刊物中开辟“自荐专栏”，每年的春节联谊活动设计的内容，每月组织会员观摩电影和资料片内容的确定，专业研讨会题材的选定等都将体现出协会的服务定位。服务个性化——协会的服务是为会员服务，服务的形式和内容最终也是为会员而设计。所以，我们提出重视做好一人一事的服务理念，在会员中挖掘优秀人才为电视事业服务，如：组织会员中的专业人才参与上海国际电影节、上海国际电视节等评委工作和电视剧频道、电影频道、音乐频道、少儿频道、文艺频道的审片工作；每逢中国传统佳节，走访慰问为电视事业做出贡献的老一代电视艺术家；不定期组织会员中的创作人员参观和采风；举办书画、摄影展和棋类比赛等。这些活动不仅丰富了会员的业余生活，又融洽了广大会员之间的关系，增强了协会的感染力和凝聚力。
勤服务 抓活动 促效益
——做好省视协工作的几点体会
浙江省电视艺术家协会
一、牢固确立服务意识，是切实增强协会凝聚力的重要前提
为基层服务，为协会会员服务，这是协会建设和发展的根本出发点和落脚点，也是协会得以生存的重要依托，更是有效增强协会凝聚力的关键所在。基于这种认识，我们自觉地把树立和强化服务意识，切实为协会会员送温暖、办实事作为工作之重，不惜花费许多时间和精力，运用多种形式，开展面向会员的各种服务工作。如每年的新春团拜会，是一年一度全体会员难得欢聚一堂的日子，协会工作人员为能够零距离面对全体会员，全方位做好服务和保障工作。每次新春团拜会，都作了精心的准备和周密的部署，并尽可能多地邀请会员亲临团拜会。协会强烈的服务意识和严谨的组织工作，令全体会员感受到了回家般的温暖，也使他们更加由衷地支持和参与协会的工作。
运用协会《浙江电视艺术》的内部刊物，为协会会员提供服务，是协会发挥自身优势，努力为会员们办实事的又一重要内容。我们把原有的协会内部刊物改版为大16开，利用这个平台，可以更多地刊登协会会员来稿。由于稿源丰富，所刊登的各种学术论文，经验介绍，体会文章的水平和质量有了显著提高，有效地发挥了会员获取动态信息、开展相互交流、学术研究探讨的最佳载体。《浙江电视艺术》经过近两年的不断调整充实，刊物越办越好，步入了良性循环的态势，受到了广大会员和电视界同仁的普遍好评。
目前，在我省的专业职称评定中，《浙江电视艺术》已被认可为省级刊物。协会每年都会有选择地与国外电视机构联络，并积极协调和组织部分会员组成电视艺术考察团，前往国外进行电视业的考察和交流活动。几年下来，我省的广大电视艺术工作者通过交流和考察学习，不仅对当今世界先进的电视艺术产业经营理念和发展方向有了感性的了解，同时对我们自身电视艺术产业的建设和发展状况有了全面的认识，既找准了差距，更增强了信心。此外，考察活动还为双方下一步的交流与合作活动开辟了新的途径。
加强与外地会员的沟通联络，也是协会始终不忘的一项重要工作。协会每年都要抽出大量的时间，不辞辛劳远赴各地，对外地会员进行一至两次的拜访，既互通信息，更增进感情，对于他们提出的要求和想法，都会积极配合，协调有关部门做好服务工作。在几年前一些市、县的部分电视艺术工作者还不知道有电视艺术家协会这一组织，甚至有人怀疑这一组织的合法性，可是现在，每个会员见到我们时都会热情地说：“什么时候到我们那里去呀？”显然，协会在会员的心目中已是一个为会员办实事的机构，一个贴心温暖的家。
二、全力打造精品活动，是保持协会活力必要条件
积极开展各种形式、各种规模的电视艺术活动，保持协会健康活力、使协会发展长盛不衰。每年都会根据协会的优势和特点，大张旗鼓地开展多种形式的电视艺术活动
浙江电视“牡丹奖”的评奖活动，是协会每年必抓的一个重头戏。该评奖活动过去只有电视剧评奖的单一内容，而且颁奖仪式也仅限于普通的开会表彰而已，为了打响“牡丹奖”品牌，提高知名度，树立权威性，我们不仅扩大了评奖范畴，努力做到奖项设置与全国“金鹰奖”相配套，而且参评作品也从省级媒体扩展到了县级媒体，更重要的是，每年还举办了盛大的颁奖典礼。
组织开展电视艺术专家异地采风活动，也是协会为提高我省电视人的创作制作水平，让他们汲取更丰富的艺术养分，挖掘更丰富的创作题材的重要举措。每年协会都要组织一两次艺术采风活动。为了避免采风活动成为走马观花的风景旅游，我们不仅对采风路线、采风重点作精心准备，而且对采风人员也有明确的限制，规定只有电视艺术的创作人员如编导、摄像等人员才能参加，采风结束后，还要对采风中的创作作品进行评比，从而确保了采风活动的质量。
此外，协会每年还与省委宣传部等权威部门一起，组织大量一线创作人员，召开若干上档次，有质量的电视艺术作品创作研讨会，题材论证会，并邀请国家和省一级的专家参与指导和讲评；组织举办一些电视论文（评论）的竞赛，并针对各地区作者论文写作水平的高低，及时邀请高校老师专家等，有针对性地进行讲评、辅导。通过几年来的不懈努力，我省的电视艺术论文水平有了长足的进步，许多作品多次在全国的电视论文大赛中获奖。
三、拓思路求发展，是确保协会持续健康发展的根本保证
随着我国文化体制改革的逐步深入，许多事业单位的体制发生了根本性的变化。目前，我们视协的体制被定性为公益性的事业单位。视协要想有所作为，协会建设要想上台阶、求发展，就必须走出小天地，融入大社会，必须更新观念，另辟途径。以各种活动为载体，以社会资金为依托，在活动中求发展是我们协会几年来逐步积蓄力量，不断发展壮大的有效途径。我们认为，虽然协会的性质是公益性的事业单位。发挥自身潜能，履行自身职责，无偿回报社会，为构筑文化大省作贡献，是协会义不容辞的神圣义务。但是如果协会没有足够的实力，缺乏应有的物质基础，又何以能够服务社会，回报社会呢？几年下来我们在组织开展社会活动方面的体会就是，既要有社会效益，又要有经济效益，这是我们活动的首选。而只有社会效益，没有经济效益的活动，只能量力而行，慎重选择。通过几年来的积极探索，艰苦创业，可以说协会已积累了一定的经济实力，取得了两个效益的双丰收。协会的建设成就得到了省委宣传部、省文联和省广电领导的一致好评。
专委一瞥
首届中国移动电视研讨会在沪举行
7月8日至10日，由中国视协广告委员会、广协电视委员会联合举办上海东方明珠移动电视承办的，“中国首届移动电视研讨会”在上海举行。
参加会议的城市有：北京移动电视、广州移动电视、南京移动电视、武汉电视台、辽宁电视台、黑龙江电视台、沈阳电视台、四川电视台、河北电视台、保定电视台、陕西电视台、央视索福瑞、实力媒体、中国传媒大学等单位的代表参加。
会议由中国视协广告委员会主任谭希松主持，我国最早开播的上海东方明珠移动电视公司总经理沈明昌介绍了移动电视发展一年来的可喜成果及经验。北京移动电视总经理江洁红介绍了北京自五月份开播以来的发展势头，北京借鉴了上海的经验，起点高、速度快、节目特色突击、播出经营分离，为后起的移动电视又提供了宝贵的经验。央视索福瑞调查公司用数据分析了移动电视收视群体的状况，为移动电视的广告经营提供了科学的数据。实力媒体户外广告总监介绍了客户对户外广告的投放情况；中国传媒大学新闻学院教授杜国清女士全面介绍了海外移动电视发展的状况。
出席会议的许多代表是一些省、市正在筹办移动电视的相关负责人，会上介绍的做法和经验，对与会代表是很大的启发。代表们就有关问题进行了热烈的讨论和提问，并观看体验了上海东方明珠移动电视播出的情况。会议开的紧凑、热烈、务实，起了很好的交流经验的作用。与会人员要求每年举办一次研讨会，及时交流研讨业内发展趋势，总结出移动电视发展的特点。中国视协广告委员会和广协电视委员会将对移动电视这一新媒体进行关注和研究，对发展中的中国移动电视将进行经验总结和推广，使发展中的中国电视健康稳步的发展。（谭希松）
地方资讯
苏锡常镇第二届影视艺术交流研讨会在常州召开
9月1日，苏州、无锡、常州、镇江四城市的电影电视艺术家协会负责人、电影工作者、电视台代表共聚溧阳天目湖，互相交流了影视艺术创作与精品生产的经验和体会，并就为何发掘地方文化资源，打响电视名牌，做好栏目、节目的创优工作等内容进行了广泛的研讨。
与会者还分别介绍了各地当前影视艺术创作的现状，并就一些题材进行了论证。对加强以“吴文化”为主题的横向影视创作也交换了看法。
通过认真深入的研讨，大家一致认为加强兄弟协会之间的合作十分必要，并且能有所作为。省内其它城市的影视家协会对参与这一活动也表示了很大兴趣。
江苏省电视艺术家协会秘书长魏云辉参加了这次研讨活动。这一活动由常州电视台、常州市电影电视家协会、溧阳市广播电视局联合主办。
（常州视协）
理论视野
电视艺术要和谐社会激励人心
仲呈祥
电视剧创作和电视纪录片创作是人类用电视媒体把握世界的两种重要文化形式。当前，要进一步繁荣发展这两种电视艺术形式，就必须进行学术积累，加强理论建设。一个民族要想站在科学的高峰，一刻也不能脱离理性思维。一个理性思维失之毫厘的民族，必将导致创作实践的谬以千里。加强理论建设刻不容缓，理论的旗帜任何时候都不能丢掉。唯物史观也是与时俱进的，在今天看待我们的历史和历史人物，更应该用一种博大的胸怀，是其所是，非是所非，全面汲取历史营养，这样更符合历史唯物主义。
要报证电视艺术事业的繁荣发展，就要注重进入新世纪后创作思维方式的更新和调整。要改变二元对立的非此即彼的单向思维方式，不能简单地是此非彼，而要真正进入全面的、辩证的、发展的思维方式，用科学发展观去指导文艺创作，从而保证文艺创作真正以人为本，全面、协调、可持续发展。文艺创作应该增强和谐社会、激励人心、凝聚人心、共同创建美好未来的能力。具体地说，在创作方式上不能简单地以某一类题材的量的限制取代对质的判断，问题的关键不在于写什么，而在于写得怎么样。同时，文艺创作还需要坚持辩证的思维方式。在思维方式上既不能单一地简单化地使文艺从属于政治，用政治方式取代审美方式去把握世界，这已被实践证明是错误的；又要防止另一种单向思维，防止从一个极端走向另一个极端，那就是简单地把文艺从属于经济、从属于市场，这样做就容易造成用利润方式取代审美方式把握世界。当一个民族用利润方式取代审美方式把握世界时，这个民族就容易丧失人之为人所特有的对精神家园的坚守，造成文艺产品的媚俗化倾向，进而导致整个社会的精神滑坡、精神缺失。辩证的思维要求我们把有思想的艺术和有艺术的思想统一起来，有艺术的思想就是反对公式化、概念化，有思想的艺术就是反对为艺术而艺术、玩艺术。
艺术家在从事创作时要始终保持社会责任感和使命感，坚持艺术家的文化身份和艺术操守，也就是要始终把德艺双馨作为自己事业和人生的最高追求。德艺双馨德为先，德是艺术家安身立命之根，艺是艺术家成家立业之本。艺术家首先要有自己的艺术人格和艺术操守，才能用自己的艺术作品去感染他人。现在文艺界盛行炒作之风，我在这一点上更赞同王元化先生所说的，凡炒作，虽可以获得一时的热火朝天，终究不能改变一部作品真善美的价值。电视艺术界一方面有这样一群辛勤耕耘在电视剧创作和电视纪录片创作领域的电视艺术工作者，另一方面还需要大家深入研究电视艺术创作的现象和问题，进入到对艺术规律的深刻、自觉的把握，尊重艺术家的创造性劳动，促使我们的电视艺术事业全面、协调、可持续发展。
2004年10月28日印发
